魏晋眉妆,魏晋眉形

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于魏晋眉妆的问题，于是小编就整理了2个相关介绍魏晋眉妆的解答，让我们一起看看吧。“木兰妆”是刻板印象还是还原历史？经常见韩式妆、日...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于魏晋眉妆的问题，于是小编就整理了2个相关介绍魏晋眉妆的解答，让我们一起看看吧。

1. “木兰妆”是刻板印象还是还原历史？
2. 经常见韩式妆、日系妆，有没有中国人自己的妆容？怎么样？

“木兰妆”是刻板印象还是还原历史？

迪士尼***版电影《花木兰》首次亮相，预告片一公布，刘亦菲的“木兰妆”就引发大讨论，据说源于魏晋南北朝时期的鹅黄妆容，要说清楚“木兰妆”是刻板印象还是还原历史，还是先来了解一下花木兰生活的历史时期的风俗习惯和时代背景更科学一些。

据考证，《木兰诗》最早见于南朝陈代，史学界以此推断，花木兰生活的年代当不晚于南北朝(420-589)。河北完县木兰庙有块庙碑，碑额篆书曰:“汉孝烈将军记”，碑文详细记载了花木兰代父从军、征战戍边的经过。这是目前发现最早的记载花木兰事迹的碑刻。史学家经过考证，一般认为，花木兰代父从军的故事似应发生在北朝时期，从军戍边的地点大致在河北燕山南麓的完县一带，《木兰诗》中“不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾”就是最好的例证。这种说法是目前史学界比较认可的说法，几乎所有的文学作品也都是按照这个历史背景去刻画地。

那再了解一下，南北朝又是什么时代。南北朝上承东晋十六国下接隋朝。南朝(420年-589年)包含刘宋、南齐、南梁、南陈四朝；北朝(439年-581年)则包含北魏、东魏、西魏、北齐和北周五朝。南北两方虽各有朝代更迭，但长期维持对峙形势，故称为南北朝。如果算上东晋十六国时代，至隋文帝杨坚统一全国长达300年时间。这300年是中国历史上的一段大分裂时期，也是中国历史上的一段民族大融合时期。

众所周知的北魏孝文帝改革就发生在这个时期，可以看出北朝这个阶段是一个逐步汉化的阶段，也是***逐步吸收胡风的阶段，习俗也经历着由魏晋时期质朴洒脱到萎靡绮丽的转变。妇女面部妆容在色彩运用的方面愈加大胆，妆扮也呈多样化发展，且呈现出一派富有奇思妙想的的崭新景象。此时的长眉，不仅仅只是朝阔耳的方向发展，而是已经连心眉了，还有八字眉，出茧眉等，在南朝时还出现把眉染成发红的夭桃色，当属另类了，从中也可见那个时代妇女思想的开放。

而且这个阶段也是佛教文化异常鼎盛的时代，云岗石窟、龙门石窟、麦积山石窟都发生在北朝这一时期，无论服饰还是妆容都会受到这两方面的影响。在北朝时比较流行的鹅黄妆容，就是学习佛教妆容变化而来，佛教莲花的一种变种。在眉妆上打破了古来绿蛾黑黛的陈规而产生了别开生面的“黄眉墨妆”新样式。南朝梁沈约《三妇艳》诗中也有这样的记载：“小妇独无事，对镜画蛾眉”。面饰用黄色大概是印度的风气，经西域间接传入中土。***仿其样式，最初时仅仅是涂额角，即“额黄”。但黄眉墨妆只仅限于北朝后期，原因在于北周宣帝“禁天下妇人皆不得施粉黛之饰，唯宫人得乘有辐车，加粉黛焉。”专治帝王剥夺了广大妇女施粉黛的权利，妇女只好简单草率，在美额间涂***或以金黄纸剪成花鸟星月等形贴上额头完事，花木兰“对镜贴花黄”便属此种面妆。

刘亦菲版的“木兰妆”应该是“框架上”还原了北魏到隋唐时期的历史妆容，但还是考虑了现代人审美，有很大出入的。

的确很多人看着这幅妆容有点像《艺伎回忆录》里的妆容，既有点像，又不完全一样。那是因为日式妆容几乎秉承了盛唐时期的妆容，后来又结合了日本文化中自身的审美。

日本艺妓的脸拍了层***，一直到脖子。但“木兰妆”似乎并不白，那是因为那个时代的女人，抹脸用的材料比日本艺妓复杂、丰富，比日本艺妓多几道工序。所谓“一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄。”所以除了粉和脂之外，还有斜红、额黄。

我们细看刘亦菲版的“木兰妆”，脸上的确都是具备了粉脂、斜红、额黄这些装饰内容的。

讲的发型叫“云鬓”，是魏晋南北朝妇女中最为典型的一种发式，就是把鬓发梳理成薄薄一片，好像蝉的翅膀一样，给人动荡飘逸的美感。

而对镜“贴花黄”，讲得就是贴“花钿”了，也就是木兰额头上的那多红色的花，这也就是有出入的地方之一。

实际上应该是将金箔剪刻出花形，装饰在面部贴在额头上的叫“花钿”，贴在两颊的是“靥钿”。但是这幅定妆显然是画上去的。这种装饰在盛唐更为流行，是面部装饰的一大特点。

还有眉毛，我们看到日本艺妓的眉毛，近乎没有，然后再额头上花两个黑点。实际上，这只是盛唐时期若干眉形之一。（找图的时候才发现，那种两个点眉毛的妆，也已经被日本人抛弃了。）

中国古人非常重视眉毛，特别是汉朝，早就发现了“黛”这种矿物染料用于画眉。青黑色颜料将眉毛画浓，叫做“黛眉”，特别是盛唐时期，由于唐玄宗喜欢，眉型发展出了数十种，如“鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、函烟眉、拂云眉、倒晕眉、挂叶眉、黑烟眉、半额眉等。”

而“木兰妆”的眉毛还是比较符合更早一些时期的“蛾眉”的特征，但“点唇”很显然“木兰妆”是为了更贴合现代人审美。

据了解，额黄妆中的花子，是古代妇女脸部的装饰品。它是用彩色光纸、绸罗、云母片、蝉翼、蜻蜒翅乃至鱼骨等为原料，染成金黄、霁红或翠绿等色，剪作花、鸟、鱼等形，粘贴于额头、酒靥、嘴角、鬓边等处。

因所贴部位及饰物质、色状不同，又有“折枝花子”、“花油花子”、“花胜”、“罗胜”、“花靥”、“眉翠”、“翠钿”、“金钿”等名目。起自秦代，至南北朝隋唐时始成为流行的妇女面饰。

所以，迪士尼的化妆师应该是借鉴了中国传统历史文化才做出的定妆照，而非完全的西方视角。

经常见韩式妆、日系妆，有没有中国人自己的妆容？怎么样？

hi~这里是小衣羊

各个国家肯定都有各个国家的妆容啦！

除了我们大家耳熟能详的欧美妆，韩式妆，日系妆之外，中国妆也正在走向世界！【鸡冻鼓掌！】

之所以每个国家甚至和民族都有自己独特的妆容特点这和文化底蕴往往是脱离不了干系的。从这方面考虑的话，我觉得毛戈平作为一个时代***化妆师，他的经典妆面是最能代表中式妆容特点的。

毛氏美学不崇尚把人改头换面，而是在你本身的基础上通过制造出光影变换来改变整体。毛戈平认为眼妆要追求菱形，底妆不要一味追求白，而是明暗交接。

让我们通过他之前的妆容作品一起来感受一下吧。

而毛戈平的作品中最经典的还是刘晓庆版的武则天，整部剧中的造型他全包，通过妆容的改变结合刘晓庆实力派的演技，整部剧成为无法超越的经典。

剧中的妆容也非常符合古代审美标准，把女子的婉约通过眼妆表达的淋漓尽致，而他最有名的菱形眼妆在这部剧中也堪称教科书级别的展示，让我们一起来欣赏一下。

虽然现在很多人去毛戈平化妆学校学习，但不得不说学到精髓的人实在太少，而毛戈平本人又很少出山，如果实在想感受毛***的手艺，推荐大家去搜一下毛戈平改妆的视频，改妆前后相差不大，但整体气质和精致感就是上升好几个档次！

另外一种非常具有中国妆特点的就是港风妆容了，也是在当今在海外尤其是日本非常流行，当然，在中国也刮起来了复古港风妆容的热潮。

中国古代也有自己的化妆品和化妆技法以及流行趋势，但那时中国的化妆品多取自天然原料，不易制造和保管，没有形成产业化生产，加之后来对传统文化的大力批判，中式妆容终至消失，随着对外开放，欧美日韩用化工方法生产的化妆品涌入，其化妆方法也随之被国人接受，由于日韩人与我们一样，所以日韩妆容就成了我们妆容的主流。

中国的[_a***_]们要么把自己整成欧美的大***大胸，要么整成韩国牛眼睛锥子脸，从来不认为自己原装的美，能有自己的妆容么，首先对自己都不认可，审美都扭曲了，最主要的是男的都吃这一套，有啥办法

还是妆容的少女可爱，日系妆容的清透自然，每个国家都会有不同特色的妆容。而似乎在中国国内，我们总是在模仿一些韩系妆容、日系妆容，很少有真正在做中国人自己的妆容。但少并不代表没有，还是有很多出色的中国妆容值得我们学习借鉴。

1.毛戈平温柔式妆容

说到中国化妆界的大佬，那么就不得不说到毛戈平经他手画过的女模特都会变得非常温柔，有种含情脉脉的感觉。前段时间他给徐老师改装的食品一下子就火了，也是因为它会根据人不同的五官三庭五眼的比例来做古巷的调整，而不是一味的去模仿其他国家的妆容。女生化妆就一定要媚、一定要温柔，那么她就会变得漂亮，这也是毛戈平老师在化妆时的风格。

2.港风妆容

80年代的香港女明星可真的是承包了几个世纪的美啊！所以他们当时的那种化妆风格自然也成为了我们中国妆容的一个代表，那么就是港风妆容，港风妆容强调眉眼的重点。黑色的长眉与复古大红唇搭配起来尽显女人味。也是我们现在很多女生们都非常喜欢的一个妆容～

3东方特色花木兰式妆容

大家心中最标准的东方长相一定就是丹凤眼、单眼皮、鹅蛋脸了。在迪士尼漫画花木兰中，花木兰也是完完全全的东方长相，所以现在很多单眼皮的女生都会非常喜欢这种具有标准东方特色的妆容～并不是一味地追求大双眼皮，高鼻梁才是美，这种具有东方特色的美才是真正符合我们中国人审美要求的。

到此，以上就是小编对于魏晋眉妆的问题就介绍到这了，希望介绍关于魏晋眉妆的2点解答对大家有用。