雅典娜眼妆,雅典娜妆容

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雅典娜眼妆的问题，于是小编就整理了2个相关介绍雅典娜眼妆的解答，让我们一起看看吧。为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？《圣...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雅典娜眼妆的问题，于是小编就整理了2个相关介绍雅典娜眼妆的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？
2. 《圣斗士星矢》中同样释放AE,穆三人为什么与重伤撒加、卡妙、修罗轰了个平手？

为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？

的确，西方油画里的女性都画得非常的丰腴健硕，这一点是和一个民族的身体特真有特殊关系的。西方民族的女性身高，体型看着都要比东方民族的女性身高高，体态也要比东方民族的女性丰腴和健硕，这个是不争的事实。但是，不是说东方女性的身体不好不健康，生活不好，而是生长得要比西方民族的女性纤细苗条，这是因为黄种人和白种人的人种决定的。西方丰腴健硕的女性身体就成为了西方油画家创作油画的主体，他们用油画展现出了西方民族女性身体白净的肌肤，健康肥美的体态，奔放活泼的性格。所以健康肥美也成了西方人的审美标准。

这很好理解，因为就是这么长的。

说起油画，大家最为影响深刻的特点就是写实，而且西方很重视肖像画，肖像画自然就更要写实，大家也清楚，一般油画也都是需要模特，所以最直接最主要的原因，就是西方的女性大多丰满强健，本来就长这个样 。

也有人说主要是因为审美的原因，审美当然会有影响，但审美观的建立是与生活息息相关的，而且也是逐步建立的，不可能先有了审美再长成那样。

其实这并不奇怪，就是中国画开始也是比较注重写实的，也会有专门的肖像画，所以中国古代画中的美女都是单眼皮，这与当时中国族群构成有关，自己曾有头条文章：中国古画里看历代美女长什么样？原来小姐姐网红脸是抄袭古代美人。讲的很详细。

另外肯定会与历史宗教信仰有关，西方油画是发源于古希腊、古罗马，神话传说中的爱神多为女性，女性自然而然地成为了重点歌颂的对象，而女性拥有丰乳肥臀，意味着是健康活力，那是当时的共识，所以雕塑形象中的，女神维纳斯，雅典娜等，都是丰乳肥臀。

发展到油画时期，顺理成章的，丰满的女人成为了画作的主题！

17世纪的欧洲，土地资本积累，人们认为丰满的女人象征着家庭幸福富裕，多肉多褶的身体隐喻着肥沃的土地，是财产积聚的象征！而且生育崇拜一直是人类不变的主题。

绘画是一种再现的艺术，世界万物都可成为画家的创作主题，所以，这就很容易理解各种绘画作品中为何都有女人，然而，在众多画种中，油画里的女人是被描绘的最形象逼真的，那么，为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕呢？

西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕

18世纪的法国画家布歇对女人的身体美有自己的见解，他曾经在***作画过程中批评：“你画的***女人，过瘦却不苗条，要不就是肌肉过多而太壮。女人身体既不能让人看到骨头，又不能感觉有肥肉，不是瘦骨嶙峋，必须是圆润的、瘦腰且要优雅。”这便是丰腴健硕，

通过法国画家布歇对***所说的一番话，我们大致就可以明白，西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕，这是西方画家对女人的审美所致，除了布歇之外，很多西方画家作品中的女人都是丰腴健硕的形志，比如，安格尔的《浴女》整幅画作都带给人圆融的画面效果，

意大利文艺复兴时期的天才艺术家达芬奇笔下的《蒙娜丽莎》《丽达与天鹅》，拉斐尔的《美惠三女神》以及圣母画像，这些画中的女人个个都是丰腴健硕，这不仅是和艺术家自身的审美有关，更是画作的寓意“需求”，丰腴健硕的女人象征着“人文主义”思想精神下人们的幸福生活状态。

然而，也有一些西方画家笔下的女人显得很肥胖，看起来不美感，比如，19世纪法国写实主义伟大画家库尔贝笔下的女人，都是看不见腰身、赘肉很多的肥胖女人，因为库尔贝描绘的都是现实农村生活中的女人形象，从而反映真实的农村生活状况，并非富贵家庭的女人。

这个问题和各个国家民族的审美有关，西方国家的油画，画中的美女大多体态丰腴，其实，这种情况和我国唐朝流行风差不多，我国唐朝时的画中美女也是大多丰满，当时国力强盛，人民生活水平高，体态相对较胖，画师画的也就相对丰腴，比如杨贵妃，体态丰满，容颜貌美，成了众多美女的崇拜者，也就成了当时社会的潮流。

西方的油画里的确如此，但这些大多是中世纪及文艺复兴时期的画家们画的杰作，现代的画家，绝没有这种现象和趋势。团为人们的审美观是随着人们的生活水平和质量变化而变化的！

我们知道，过去的很长久的历史年代，人们的生活必须物资尤其是食物通常是较匮乏的。除少数统治阶层的上层人物能锦衣玉食外，绝大多数的平民百姓是很难丰衣足食的。因而普遍的营养不良，面黄饥瘦于是便成为社会下层贫民百姓的特征了。由于人们都向往能够吃饱穿暖，因此，体型丰腴是富贵的表征。人们的审美观念当然而然地倾向于追求丰美的体型了。(但这並不是能追求能得到的)正所谓人往高处走，水往低处流逐渐形成当时具有时代特征的审美观念。

过去有一本相士的教科书《玉匣记》里就对这方面有一定论述。凡面相丰腴，体型肥胖者即为富贵相；而面部露骨体型瘦者多贫穷相(这不是原话，大意而已)这些都在一定程度上说明了为什么旧时代的人们会以肥为美，而新时代却以瘦为美的根本原因所在。

《圣斗士星矢》中同样释放AE,穆三人为什么与重伤撒加、卡妙、修罗轰了个平手？

穆

穆，白羊座。出生在中国***，是帕米尔高原的族人，前代教皇史昂的徒弟，在剧中被星矢等人称之为穆先生，通过自己强大念动力，观察到了雅典娜的小宇宙，与金牛座的阿鲁迪巴互称为挚友，在哈迪斯城战败，后在冥界冰地狱复活后为星矢开辟道路而死。在《黄金魂》里被奥丁复活，与其他黄金一起封印了洛基。

艾欧里亚

狮子座艾欧里亚，是射手座艾欧罗斯的弟弟，雅典娜16岁后，教皇派狮子座艾欧里亚去取雅典娜性命，看见了雅典娜流露出来的小宇宙开始质疑教皇，回圣域以后教皇控制了艾欧里亚，继续阻挠星矢一行人后清醒。冥王十二宫篇中为了阻止被哈迪斯复活的三人，与穆和卡妙打出雅典娜的惊叹险些把圣域炸平，在哈迪斯城被打败后在冰地狱复活，后面和穆一样。

卡妙

卡妙，镇守圣域第七宫，绝招猩红毒针，一共15针，第15针是致命的可在剧中从未打出过，在冥王篇中，为了试探星矢等人对雅典娜的忠心，打出14针折磨，证明后，为其止血并放行，冥王十二宫中作为圣域的最后一道防线而出现（因为第七宫后面的都死绝了）后面都一样。水瓶座圣斗士，可以打出接近绝对零度的拳，是白鸟座冰河的师父的师父，在黄道十二宫中***借阻拦星矢等人之命，实际对冰河进行特训，在卡妙的训练中终于让冰河学会了自己的最大奥义，以及让冰河打出了绝对零度的拳，成功超越了自己，安心死去。在冥王篇复活……

修罗

修罗，摩羯座圣斗士，号称对雅典娜最忠心的圣斗士，以至于在神话时代，摩羯座就被雅典娜赋予了“圣剑”，即使是号称最坚硬的龙盾也被一剑劈开。雅典娜被射手座救走时，毫不知情的被教皇派去追杀，并不知道面前就是雅典娜，可还是不自觉的被雅典娜的小宇宙吸引，没有下杀手。16年后星矢等人到底圣域，他明白了事情的来龙去脉，并且为了赔罪，帮助天龙座紫龙脱离了危机并把圣剑送给紫龙，而自己化作了宇宙中的一颗沙粒。冥王篇……在黄金魂中复活，因为自己追杀射手座导致其丧命，抱着歉意，与艾欧里亚一起与洛基战斗。

关于轰了个平手

这个镜头出现在圣斗士星矢冥王十二宫篇，这时被冥王复活的撒加，修拉以及卡妙三人，表面遵循冥王哈迪斯的指令，前去取雅典娜首级，实际上想拼尽全力到达雅典娜身边，告诉雅典娜打败冥王的办法。

但因为冥王的眼线在，他们只能拼尽全力与曾经的战友战斗。

在与处女座沙加的战斗结束以后已经丧失了各四感，如果按照圣斗士的设定来说，关闭了其他的几感反而可以增强剩下的几感包括小宇宙，可能这就是即使拖着伤痕累累的身体也可以打出AE（雅典娜之惊叹）与另外三位黄金圣斗士不相上下的原因。

这个问题我们来简单聊一聊。

为什么穆，艾欧里亚和米罗的AE和撒加，卡妙，修罗轰出来的AE打成了平手？我们简单来顺一说。

在《冥王篇十二宫》的故事中，撒卡修三人组在双树园经过了和沙加的战斗后统统重伤。出来后三人遇到了穆，艾欧里亚以及米罗的抵抗。两边三人组双双轰出了雅典娜的惊叹，结果以平局收场？

为什么？

雅典娜的惊叹等同于小宇宙的爆炸，两边小宇宙爆炸的冲击波在同一点上发生了碰撞。星矢等人参与进来的时候，两边能量还处于僵持不下的过程当中，暂时还没有比拼出一个结果。

暂时没有结果不代表最终没有结果，而星矢等人的干预就直接影响了两遍AE对轰得结果。最终在第三方势力的影响下，整个AE飞向圣域的上空爆炸了。

这并不是真正意义上的平局，但是却是一个平局的表现。

会提出这么一个问题的时候，相信很多人都自然而然带上有色眼镜，先入为主认为穆等人应该更加具有优势，毕竟撒卡修都受伤了。

到此，以上就是小编对于雅典娜眼妆的问题就介绍到这了，希望介绍关于雅典娜眼妆的2点解答对大家有用。